Tregimtari: Gjatë përleshjes ikonike të urës në Spider-Man: Homeless, tentakulat e Doctor Octopus ishin vepër e ekipit të VFX, por në xhirime, makinat dhe këto kova shpërthyese ishin shumë reale.
Scott Edelstein: Edhe nëse do të zëvendësojmë të gjitha këto dhe do të kemi një version dixhital të diçkaje, është gjithmonë më mirë nëse mund të shkrepësh diçka.
Tregimtari: Ky është mbikëqyrësi i VFX Scott Edelstein. Duke punuar me mbikëqyrësin e efekteve speciale Dan Sudick, ekipi i tij gjeti përzierjen e duhur të praktikes dhe dixhitale për të krijuar betejat e urave të mbushura me aksion "No Way Home", si Doctor Octopus që merr mekanikun e tij për herë të parë. njëjtë si kur u shfaq krahu.
Për të shitur me të vërtetë fuqinë e këtyre armëve CGI, Dan shpiku një mënyrë për t'i goditur pothuajse makinat në ato që ekuipazhi i quan "makina taco".
Dan Sudick: Kur pashë pamjen paraprake, mendova, "Uau, a nuk do të ishte mirë nëse do të mund të tërhiqnim qendrën e makinës aq fort sa që makina të paloset vetë?"
Tregimtari: Së pari, Dan ndërtoi një platformë çeliku me një vrimë në mes. Më pas ai vendosi makinën mbi të, lidhi dy kabllot në qendrën e poshtme të makinës dhe e tërhoqi atë ndërsa ndahej në gjysmë. Pamje si kjo -
Ndryshe nga Spider-Man 2 i vitit 2004, Alfred Molina nuk kishte veshur një palë kthetra të manipuluara në xhirime. Ndërsa aktori tani mund të lëvizë më me shkathtësi, Digital Domain duhej të dinte se si t'i mbante krahët në film, veçanërisht kur ata e mbajti atë në atë mënyrë.
Referenca më e mirë vizuale varet nga lartësia e trupit të tij nga toka, e cila ndryshon gjatë gjithë kohës.
Ndonjëherë stafi mund ta ngrejë atë me një kabllo për t'i dhënë më shumë liri për të lëvizur këmbët e tij të vërteta, por nuk është shumë komode. Herë të tjera, ai ishte i lidhur me një pirun akordimi, duke lejuar ekuipazhin ta drejtonte dhe ta drejtonte nga pas ndërsa ngrihej nga poshtë urës, siç tregohet.
Ndërsa krahët e sollën atë në tokë, ata përdorën një platformë të lëvizshme që mund të ulej dhe manovrohej si teknokrani. Kjo bëhet më e ndërlikuar për ekipin VFX ndërsa sekuenca përparon dhe personazhet ndërveprojnë gjithnjë e më shumë me mjedisin e tyre.
Scott: Regjisori Jon Watts me të vërtetë donte t'i bënte lëvizjet e tij kuptimplota dhe të kishte peshë, kështu që ju nuk dëshironi që ai të ndihet i lehtë ose ndonjë gjë me të cilën ai ndërvepron.
Për shembull, ai ka gjithmonë të paktën dy duar në tokë për ekuilibër, edhe kur ngre dy makina në të njëjtën kohë. Mënyra se si i trajton sendet gjithashtu kërkon një konsideratë të kujdesshme.
Scott: Ai hodhi një makinë përpara dhe ai duhej ta transferonte atë peshë, dhe kur e hodhi makinën përpara, krahu tjetër duhej të godiste tokën për ta mbështetur.
Tregimtari: Ekipi aktual luftarak i zbaton këto rregulla edhe për rekuizitat e përdorura në luftime, si p.sh. këtu Dr. Oak hodhi një tub gjigant te Spider-Man dhe në vend të kësaj shtypi një makinë. Dan dhe shefi mbikëqyrës i efekteve vizuale Kelly Porter donin që tubi të binte si një shkop bejsbolli, kështu që në fakt duhej të shembet në një kënd dhe jo në sheshtë.
Tregimtari: Për të arritur këtë efekt unik, Dan përdor dy kabllo për të mbajtur drejt tubin e betonit dhe të çelikut. Çdo kabllo lidhet me një cilindër, i cili çliron presionin e ajrit me ritme të ndryshme.
Dan: Mund të shtypim majën e tubit në makinë më shpejt se sa fundi i përparmë i tubit po bie, dhe më pas të tërheqim pjesën e përparme të tubit me një shpejtësi të caktuar.
Në testimin fillestar, tubi shtypi pjesën e sipërme të makinës, por jo anët e saj, kështu që duke prerë kornizat e derës, anët në të vërtetë janë dobësuar. Ekuipazhi më pas fshehu kabllon brenda makinës, kështu që kur tubi u shemb, kablloja tërhoqi anën e makinës poshtë së bashku me të.
Tani, ishte shumë e rrezikshme për Tom Holland dhe dyshekun e tij që të shmangnin atë tub, kështu që për këtë xhirim, elementët e veprimit në kornizë u shkrepën veçmas dhe u kombinuan në post-produksion.
Në një pamje, Tom rrotulloi kapakun e makinës për ta bërë të duket sikur po shmangte tubat. Më pas ekuipazhi filmoi vetë instalimin e tubit, duke përsëritur shpejtësinë dhe pozicionin e kamerës sa më afër që të ishte e mundur.
Scott: Ne gjurmojmë kamerat në të gjitha këto mjedise dhe bëjmë shumë riprojeksione në mënyrë që të mund t'i integrojmë të gjitha në një kamerë, në thelb.
Tregimtari: Në fund, ndryshimet e redaktimit nënkuptonin që Digital Domain duhej ta bënte atë një pamje plotësisht CG, por shumë nga lëvizja e kamerës origjinale dhe e aktorit mbetën.
Scott: Ne përpiqemi, edhe nëse do ta ekzagjerojmë, përdorim bazën që ai ka bërë dhe më pas e prekim atë.
Tregimtari: Spider-Man gjithashtu duhej të shpëtonte Ndihmës Zëvendësdrejtoreshën nga makina e saj, ndërsa ajo binte në buzë të urës.
E gjithë marifeti është i ndarë në tre pjesë: makina që kalon urën, makina që godet parmakun dhe makina e varur në ajër.
Ndërsa pjesa kryesore e autostradës është në nivelin e tokës, rruga është ngritur 20 këmbë në mënyrë që makina të mund të varet pa goditur asgjë. Së pari, makina vendoset në një trase të vogël për ta çuar përpara. Më pas u drejtua nga kabllo dhe humbi kontrollin për një moment.
Dan: Ne donim që ajo të dukej pak më e natyrshme kur u godit, që të lëkundet pak mbi shina, në vend që thjesht të ndiqte këtë hark të saktë.
Tregimtari: Për ta bërë makinën të godiste parmakun, Dani bëri një parmak nga shkuma me rruaza. Më pas e lyente atë dhe i lyente skajet, përpara se ta ndante në copa më të vogla më parë.
Dan: Ne ndërtuam ndarësin 20 ose 25 këmbë sepse menduam se makina ishte 16 deri në 17 këmbë e gjatë.
Tregimtari: Makina u vendos më vonë në një gjilpërë përpara një ekrani blu, kështu që dukej sikur ishte me të vërtetë duke u ngjitur në skaj në një kënd prej 90 gradë. Makina ishte mjaft e sigurt që aktorja Paula Newsom të ishte në makinë kështu që kamerat mund të kapnin shprehjet e tmerrshme të fytyrës së saj.
Tregimtari: Ajo nuk po shikon Spider-Man, ajo po shikon një top tenisi, i cili më pas hiqet lehtësisht në post-produksion.
Ndërsa Spider-Man u përpoq të tërhiqte makinën e saj në siguri, Dr. Oak hodhi një makinë tjetër drejt tij, por makina goditi disa fuçi. Sipas Dan, drejtori donte që të ishte ujë shiu, kështu që Dani duhej të drejtonte makinën dhe fuçinë .
Kjo kërkonte kalimin e pjerrët të një topi azoti 20 këmbësh përmes makinës.Ai top ishte i lidhur me një akumulator të tensionit të lartë për të qëlluar përpara.Dani gjithashtu e mbushi kovën me fishekzjarrë të lidhur me kohëmatësin.
Dan: Ne e dimë se sa shpejt makina hyn në tytë, kështu që ne e dimë se sa të dhjetat e sekondës duhen që makina të godasë të gjitha tytat.
Tregimtari: Sapo makina godet tytën e parë, secila fuçi shpërthen me radhë sipas shpejtësisë që makina po shkon drejt tyre.
Marifeti aktual duket i shkëlqyeshëm, por trajektorja është paksa e shkëputur. Pra, duke përdorur imazhin origjinal si referencë, Scott në fakt e zëvendësoi makinën me një model plotësisht CG.
Scott: Ne kishim nevojë që makina të nisej më lart sepse Doku ishte më poshtë rrugës me krahët lart. Ndërsa makina shkon drejt Spider-Man, ajo ka nevojë për një lloj rrotullimi.
Tregimtari: Shumë nga këto të shtëna beteje përdorin në të vërtetë dyshe dixhitale, gjë që funksionon sepse kostumet Iron Spider me nanoteknologji janë bërë në CG.
Tregimtari: Por që kur Spider-Man hoqi maskën e tij, ata nuk mund të bënin thjesht një shkëmbim të plotë të trupit. Ashtu si asistenti i zëvendësdrejtorit në gjimbal, ata gjithashtu duhet të qëllojnë Tomin të varur në ajër.
Scott: Mënyra se si ai lëviz trupin, anon qafën, mbështet veten, të kujton dikë të varur me kokë poshtë.
Tregimtari: Por lëvizja e vazhdueshme e veprimit e bëri të vështirë vendosjen e saktë të veshjes ikonike. Kështu që Tom vesh atë që quhet kostum fraktal. Modelet në kostume u ofrojnë animatorëve mënyrën më të lehtë për të hartuar trupin dixhital në trupin e aktorit.
Scott: Nëse gjoksi i tij po rrotullohet ose lëviz, ose krahët e tij po lëvizin, mund t'i shihni modelet që lëvizin më lehtë sesa nëse ai kishte veshur një kostum normal.
Tregimtari: Për tentakulat, Doc Ock ka vrima në pjesën e pasme të xhaketës së tij. Këta shënues të kuq gjurmues lejojnë VFX të vendosë me saktësi krahun pavarësisht lëvizjes së vazhdueshme të kamerës dhe veprimit.
Scott: Mund të gjesh ku është krahu dhe ta ngjitësh në atë pikë të vogël, sepse nëse po noton përreth, duket sikur po noton rreth shpinës së tij.
Tregimtari: Pasi tërhoqi makinën e Zëvendës-Drejtorit, Spider-Man përdor shpuesin e tij të rrjetit për të tërhequr derën poshtë.
Rrjeti u krijua tërësisht në CG, por në xhirime, ekipit të efekteve speciale iu desh të krijonte fuqi të mjaftueshme për të hapur derën vetë. Kjo fillimisht nënkuptonte zëvendësimin e kunjave të menteshës me ato të bëra prej druri balsa. Më pas dera lidhet nga jashtë me një kabllo e drejtuar nga një pistoni pneumatik.
Dan: Akumulatori lejon që ajri të futet në piston, pistoni mbyllet, kablloja tërhiqet dhe dera del.
Tregimtari: Është gjithashtu e dobishme të shkatërrosh paraprakisht makinën në momentin që shpërthen bomba e kungullit të Goblinit.
Makinat në fakt u shkëputën dhe më pas u bashkuan përpara se të silleshin në instalim, duke rezultuar në këto rezultate dramatike. Scott dhe ekipi i tij ishin përgjegjës për përmirësimin e të gjitha këtyre përplasjeve dhe shpërthimeve, ndërsa mbushnin pamjet dhe zgjeronin urën në mënyrë dixhitale .
Sipas Scott, Digital Domain krijoi 250 makina statike të parkuara në ura dhe 1,100 makina dixhitale që lëviznin nëpër qytete të largëta.
Këto makina janë të gjitha variante të një sërë modelesh dixhitale makinash. Në të njëjtën kohë, kërkohet një skanim dixhital i makinës më afër kamerës.